Dixieland Jazz

Dixieland atau Jazz New Orleans adalah suatu genre musik jazz. Sering disebut sebagai Early Jazz (Jazz Awal), karakter genre ini adalah memakai improvisasi kolektif serta permainannya yang emosional. Aransemen tertulis masih tidak terlalu diperlukan karena jumlah pemainnya hanya sedikit, berkisar 6-10 orang.

Sejarah Singkat dari New Orleans Jazz

Peneliti dan sejarawan masih belajar tentang sejarah jazz, ada banyak pendapat dan berbagai tentang apa yang penting dalam sejarah jazz. Berikut ini adalah tinjauan umum tentang sejarah jazz yang menyediakan dasar bagi penelitian ini.

Asal Usul Jazz – Pra 1895

1950 foto Brassa Band Marching

Sebuah kajian sejarah yang unik New Orleans ‘dan budaya, dengan karakter khas yang berakar pada masa kolonial, adalah membantu dalam memahami situasi kompleks yang menyebabkan perkembangan jazz New Orleans. Kota ini didirikan pada 1718 sebagai bagian dari koloni Louisiana Perancis. Wilayah Louisiana yang diserahkan ke Spanyol pada tahun 1763 tetapi kembali ke Perancis pada tahun 1803. France segera dijual koloni ke Amerika Serikat pada Pembelian Louisiana.

New Orleans sangat berbeda dari seluruh Amerika Serikat muda melalui hubungan Dunia Lama budaya. Budaya Kreol adalah Katolik dan yang berbahasa Perancis daripada Protestan dan yang berbahasa Inggris. Suatu pandangan yang lebih liberal tentang kehidupan menang, dengan apresiasi makanan yang baik, anggur, musik, dan menari. Festival sering terjadi, dan Gubernur William Claiborne, gubernur yang ditunjuk Amerika pertama dari wilayah Louisiana, dilaporkan berkomentar bahwa New Orleanians yang tak terkendalikan karena keasyikan mereka dengan menari.

Kultur diperkaya koloni itu tidak hanya dari Eropa tetapi juga dari Afrika. Pada awal 1721 diperbudak Afrika Barat mencapai 30% dari penduduk New Orleans, dan pada akhir 1700-an orang-orang keturunan Afrika bervariasi, baik bebas dan budak, yang terdiri lebih dari setengah populasi kota. Banyak tiba melalui Karibia dan membawa bersama mereka tradisi India budaya Barat.

Setelah Pembelian Louisiana, berbahasa Inggris dan Anglo-Afrika-Amerika membanjiri New Orleans. Sebagian karena gesekan budaya, pendatang baru ini mulai menetap hulu dari Canal Street dan dari Perancis sudah penuh Quarter (Vieux Carre). Pemukiman ini memperpanjang batas kota dan menciptakan “pusat kota” sektor Amerika sebagai kabupaten terpisah dari Kreol tua “kota.” Masuknya Amerika hitam, pertama sebagai budak dan kemudian sebagai orang bebas, menjadi lingkungan pusat kota membawa unsur-unsur dari blues, spiritual, dan tarian pedesaan musik New Orleans ‘.

Keragaman Etnis meningkat lebih lanjut pada abad ke-19. imigran Jerman dan Irlandia Banyak datang sebelum Perang Sipil, dan jumlah imigran Italia meningkat setelahnya. Konsentrasi imigran Eropa yang baru di New Orleans adalah unik di Selatan.

Campuran budaya yang kaya di New Orleans mengakibatkan pertukaran budaya yang cukup. Contoh awal adalah kota yang relatif besar dan bebas “Kreol warna” masyarakat. Kreole warna darah orang-orang Afrika dan Eropa dicampur dan sering berpendidikan kerajinan dan perdagangan orang. Kreol musisi warna secara khusus dikenal karena keahlian dan disiplin. Banyak dididik di Prancis dan bermain di orkestra terbaik di kota.

Di kota, orang-orang dari budaya yang berbeda dan ras sering tinggal berdekatan (terlepas dari prasangka konvensional), yang memfasilitasi interaksi budaya. Misalnya, keluarga kaya menempati luas jalan baru dan jalan-jalan pusat kota, seperti St Charles dan jalan Napoleon, sementara keluarga miskin dari semua ras yang melayani orang-orang yang lebih baik sering tinggal di jalan-jalan kecil di pusat dari blok yang lebih besar. New Orleans tidak memiliki mono ghetto budaya seperti kota-kota lainnya.

sejarah yang tidak biasa New Orleans ‘, pandangan unik pada kehidupan, kaya makeup etnis dan budaya, dan interaksi budaya yang dihasilkan mengatur panggung untuk pengembangan dan evolusi tradisi khas banyak. Kota ini terkenal dengan festival tersebut, makanan, dan, terutama, musik. Setiap kelompok etnis di New Orleans memberikan kontribusi terhadap lingkungan musik yang sangat aktif di kota itu, dan dengan cara ini untuk perkembangan jazz awal.

Sebuah contoh yang terkenal dari pengaruh etnis awal signifikan terhadap asal-usul jazz adalah tradisi tari Afrika dan drum, yang didokumentasikan di New Orleans. Pada pertengahan abad ke-18, budak sosial pada hari Minggu berkumpul di sebuah pasar khusus di luar benteng kota. Kemudian, daerah ini menjadi dikenal sebagai Square Kongo, Afrika terkenal dengan tarian dan kelestarian unsur-unsur musik dan budaya Afrika.

Meskipun tari di Kongo Square berakhir sebelum Perang Sipil, tradisi musik terkait muncul di lingkungan Afrika-Amerika paling lambat tahun 1880-an. Mardi Gras Indian hitam “geng” yang anggota-anggotanya “bertopeng” seperti Indian Amerika pada hari Mardi Gras untuk menghormati mereka. Black Mardi Gras Indian merasa afinitas spiritual dengan asli Indian Amerika. Pada hari Mardi anggota geng Gras menjelajahi lingkungan mereka mencari untuk menghadapi geng lain dalam menunjukkan kekuatan yang kadang-kadang berbalik kekerasan. Demonstrasi termasuk drum dan panggilan-dan-respons nyanyian yang kuat mengingatkan pada musik Afrika Barat dan Karibia. Mardi Gras musik India merupakan bagian dari lingkungan jazz awal. Beberapa tokoh jazz awal seperti Louis Armstrong dan Lee Collins dijelaskan dipengaruhi oleh prosesi Mardi Gras India sebagai anak muda, dan Jelly Roll Morton mengaku telah menjadi “spyboy,” atau pramuka, untuk geng India sebagai remaja.

New Orleans musik juga dipengaruhi oleh bentuk-bentuk musik populer yang tumbuh dan berkembang di seluruh Amerika Serikat setelah Perang Sipil. Brass band berbaris adalah marah pada 1880-an, dan band kuningan dipotong sampai di seluruh Amerika. Ada juga kepentingan nasional yang tumbuh di gaya musik sinkopasi dipengaruhi oleh tradisi Afrika-Amerika, seperti cakewalks dan penyanyi lagu. Pada 1890-an komposisi sinkopasi ragtime piano disebut membuat sensasi musik pop, dan band kuningan mulai melengkapi repertoar perjalanan standar dengan potongan ragtime.

Awal Pengembangan Jazz – 1890-1917
Jelly Roll Morton duduk di piano
Jelly Roll Morton

Brass band telah menjadi sangat populer di New Orleans serta seluruh negeri. Pada tahun 1880-an kuningan Orleans band baru, seperti Excelsior dan Maju, biasanya terdiri dari musisi yang terlatih secara formal membaca nilai kompleks untuk konser, parade, dan tarian.

Akar jazz sebagian besar gizi di komunitas Afrika-Amerika, tetapi menjadi sebuah fenomena yang lebih luas yang menarik dari banyak komunitas dan kelompok-kelompok etnis di New Orleans. “Papa” Jack Laine Reliance Band Kuningan, misalnya, telah terintegrasi sebelum tekanan segregasi meningkat. Laine’s band, yang aktif sekitar 1890-1913, menjadi yang paling terkenal dari band-band ragtime putih. Laine adalah promotor dari generasi pertama jazzmen putih.

Hubungan kolaboratif khusus yang dikembangkan antara band kuningan di New Orleans dan saling membantu dan kebaikan masyarakat. Mutual bantuan dan kebaikan masyarakat adalah umum di antara banyak kelompok etnis di daerah perkotaan di abad ke-19. Setelah Perang Saudara organisasi tersebut mengambil makna khusus untuk emansipasi Afrika-Amerika yang telah membatasi sumber daya ekonomi. Tujuan dari masyarakat seperti itu untuk “membantu orang sakit dan menguburkan orang mati” – fungsi penting karena kulit hitam umumnya dilarang dari mendapatkan kesehatan komersial dan asuransi jiwa dan jasa lainnya.

Sementara banyak organisasi di New Orleans digunakan kuningan parade band, konser, demonstrasi politik, dan pemakaman, saling membantu Afrika-Amerika dan kebaikan masyarakat memiliki pendekatan ekspresif mereka sendiri untuk prosesi pemakaman dan parade, yang berlanjut hingga saat ini. Di acara-acara mereka, peraya masyarakat akan bergabung dalam prosesi menari riang gembira. Fenomena partisipasi masyarakat dalam parade dikenal sebagai “baris kedua,” kedua, yaitu, kepada anggota masyarakat resmi dan band mereka dikontrak.

organisasi masyarakat lainnya juga digunakan New Orleans-style “ragtime” band kuningan. Mardi Gras klub berjalan, terutama Jefferson City elang dan Cornet Carnival Club (masih ada), adalah pengusaha musik.

Pada abad ke New Orleans adalah berkembang tidak hanya sebagai laut utama dan pelabuhan sungai tetapi juga sebagai pusat hiburan utama. teater yang sah, vaudeville, dan rumah-rumah penerbitan dan toko musik instrumen yang digunakan musisi di distrik pusat bisnis. Kurang tempat hiburan yang sah berkembang di sekitar distrik lampu merah resmi disetujui dekat Terusan dan jalan-jalan Rampart. Out di tepi Danau Ponchartrain band berkompetisi untuk pemirsa di taman hiburan dan resort. Street parade yang umum di lingkungan, dan masyarakat ruang sosial dan sudut saloons diadakan tarian hampir malam.

New Orleanians tidak pernah kehilangan kecenderungan mereka untuk menari, dan sebagian besar anggota band kota kuningan sebagai tarian dua kali lipat pemain band. The Superior Brass Band, misalnya, telah tumpang tindih dengan kelompok saudara personil, The Superior Orchestra. Tari band dan orkestra melembut suara kuningan dengan gambus, termasuk biola, gitar, dan bass string. Pada pergantian abad ke-string tari band terkenal pada pengaturan lebih sopan, dan “kotor” musik, sebagai tarian yang lebih sopan dikenal, adalah pokok dari pusat kota Kreol banyak band warna seperti John Robichaux’s Orchestra.

Tapi membumi gaya dansa vernakular juga mengalami peningkatan popularitas di New Orleans. Selama dekade terakhir abad 19, musisi membaca non memainkan musik improvisasi lebih menarik khalayak yang lebih besar untuk tarian dan parade. Sebagai contoh, antara 1895 dan 1900 pemain tengah kota cornet Charles “Buddy” Bolden mulai menggabungkan improvisasi blues dan meningkatkan tempo lagu tari akrab. Bolden dikreditkan oleh jazzmen banyak awal sebagai musisi pertama yang memiliki gaya baru yang khas. Meningkatnya popularitas musik yang “lebih lusuh” membawa musisi terlatih dan tidak terlatih banyak ke band improvisasi. Juga, represif hukum segregasi lulus pada tahun 1890 (sebagai reaksi untuk Rekonstruksi) meningkat diskriminasi terhadap siapa pun dengan darah Afrika dan mengeliminasi status khusus sebelumnya diberikan Kreole warna. Perubahan ini akhirnya bersatu hitam dan musisi Creole warna, sehingga memperkuat jazz diawali dengan menyisir gaya improvisasi utara desa dengan pendekatan Creole lebih disiplin.

Instrumentasi dan bagian bermain dari kuningan semakin dipengaruhi band band dansa, yang berubah dalam orientasi dari string dengan instrumen kuningan. Apa yang pada akhirnya menjadi garis depan standar dari jazz band New Orleans adalah cornet, klarinet, dan trombone. Tanduk ini bersama berimprovisasi atau “berpura-pura” ragtime menghasilkan suara polifonik karakteristik jazz New Orleans.

Sebagian New Orleans peristiwa ditemani oleh musik, dan ada banyak kesempatan bagi musisi untuk bekerja. Selain parade dan tarian, band bermain di piknik, bibit ikan, demonstrasi politik, pembukaan toko, pihak rumput, kegiatan atletik, festival gereja, pernikahan, dan pemakaman. Lingkungan ruang sosial, beberapa dioperasikan oleh bantuan timbal balik dan kebajikan masyarakat atau organisasi kemasyarakatan lainnya, sering situs dari perjamuan dan tarian. jazz awal ditemukan di lingkungan seluruh dan sekitar New Orleans – itu adalah bagian normal dari kehidupan masyarakat.

Beberapa saat sebelum tahun 1900, organisasi lingkungan Afrika-Amerika yang dikenal dengan bantuan sosial dan klub kesenangan juga mulai muncul di kota. Orientasi serupa di lingkungan mereka untuk saling membantu dan masyarakat kebajikan, tujuan klub kesenangan sosial dan untuk menyediakan outlet sosial bagi anggotanya, memberikan pelayanan masyarakat, dan parade sebagai ungkapan kebanggaan masyarakat. parading ini disediakan bagi para musisi bekerja diandalkan dan menjadi tempat pelatihan penting bagi bakat musik muda.

New Orleans jazz mulai menyebar ke kota-kota lain sebagai musisi di kota itu bergabung dengan band perahu sungai dan vaudeville, penyanyi, dan acara wisata lainnya. Jelly Roll Morton, seorang stylist yang inovatif dan komposer piano, mulai pengembaraan nya di luar New Orleans pada awal 1907. The Original Creole Orchestra, yang menampilkan Freddie Keppard, adalah kelompok awal yang penting yang meninggalkan New Orleans, pindah ke Los Angeles pada tahun 1912 dan kemudian berkeliling sirkuit Orpheum Teater, dengan pertunjukan di Chicago dan New York. Bahkan, Chicago dan New York menjadi pasar utama New Orleans jazz. Tom Brown’s Band dari Dixieland meninggalkan New Orleans untuk Chicago pada tahun 1915, dan Nick LaRocca dan anggota lain dari Original Dixieland Jazz Band pada tahun 1916 menuju ke sana.

Pematangan Jazz – 1917 hingga awal tahun 1930-an
Louis Armstrong foto publisitas
Louis Armstrong

Pada 1917, Original Dixieland Jazz Band memotong rekaman jazz pertama komersial saat bermain di New York City, di mana mereka antusias diterima. Rilis Victor adalah memukul yang tidak terduga. Tiba-tiba, jazz gaya New Orleans adalah menggila nasional.

Dengan permintaan baru untuk jazz, kesempatan kerja di utara lebih musisi dibujuk untuk meninggalkan New Orleans. Sebagai contoh, klarinet Sidney Bechet berangkat ke Chicago pada tahun 1917, dan cornetist Joe “King” Oliver diikuti dua tahun kemudian. Daya tarik suara New Orleans tidak mengenal batas. Tahun 1919, Asli Dixieland Jazz Band tampil di Inggris dan Bechet berada di Prancis; musik mereka dengan sepenuh hati menyambut.

King Oliver, yang memimpin band populer di New Orleans bersama dengan Edward trombonisnya “Kid” Ory, mendirikan pengaturan tren-Creole Jazz Band di Chicago pada tahun 1922. Juga di Chicago, New Orleans Rhythm Kings dicampur dengan Oliver dan Original Dixieland Jazz Band suara dan berkolaborasi dengan Jelly Roll Morton pada tahun 1923.

Mungkin yang paling signifikan keberangkatan dari New Orleans pada tahun 1922 ketika Louis Armstrong dipanggil ke Chicago oleh Raja Oliver, mentornya. Louis Armstrong mengayunkan dengan perasaan besar New Orleans, tapi tidak seperti pendahulunya, bermain brilian memimpin revolusi dalam musik jazz yang menggantikan gaya ansambel polifonik New Orleans dengan perkembangan seni solo itu. Perbaikan teknis dan popularitas piringan hitam menyebar inovasi Armstrong instrumental dan vokal dan membuatnya internasional yang terkenal. Lima Nya dan Hot Hot Tujuh rekaman (1925-1928), termasuk bekerja merayakan dengan Earl Hines, cukup populer dan tonggak dalam perkembangan musik.

Jelly Roll Morton, New Orleans raksasa lain, juga membuat serangkaian rekaman berpengaruh sementara yang berbasis di Chicago pada tahun 1920-an. Morton komposisi menambahkan kecanggihan dan struktur untuk solois untuk mengeksplorasi, dan karyanya menetapkan panggung untuk era Swing.

New Orleans musisi dan gaya musik jazz terus mempengaruhi nasional sebagai musik melewati serangkaian perubahan gaya cepat. Jazz menjadi musik populer tertandingi Amerika selama era swing tahun 1930-an dan 1940-an. Kemudian inovasi, seperti bebop pada tahun 1940 dan avant-garde di tahun 1960-an, berangkat lebih jauh dari tradisi New Orleans.

Setelah gaya New Orleans band kecil jatuh dari fashion, usaha dilakukan untuk menghidupkan kembali musik. Pada akhir 1930-an, mengakui bahwa jazz awal telah diabaikan dan pantas studi serius, para penggemar jazz kembali ke New Orleans. Banyak musisi New Orleans dan yang lainnya masih aktif bermain musik jazz tradisional. Rekaman dan pertunjukan dengan tempat tidur Johnson dan George Lewis mendorong gerakan kebangkitan nasional jazz, memberikan kesempatan bagi pemain musik jazz tradisional yang masih berlanjut sampai sekarang.

Kutipan dari Perintis Jazz di Sejarah Awal Jazz

Bechet Sidney, “Perlakukan Ini Gentle”
Sidney Bechet foto publisitas
Sidney Bechet

Ada klub ini juga, bahwa kami bermain di, Kedua Puluh Lima Club. Itu sekitar 1912, 1913, dan semua saat kami bermain di sana, orang-orang membicarakan Freddie Keppard. Freddie, ia telah meninggalkan New Orleans bersama band-nya dan dia bepergian di seluruh negeri bermain kota-kota di Sirkuit Orpheum. Pada saat itu, Anda tahu, bahwa itu sesuatu yang baru dan Freddie terus mengirim kembali semua kliping dari apa semua wartawan dan para kritikus dan semua itu penulisan tentang dia, tentang musik, tentang band-nya. Dan semua ini kliping yang menanyakan hal yang sama: mana asalnya? Sepertinya semua orang di sepanjang sirkuit itu datang sampai dengan Freddie untuk menanyakan ragtime ini. Terutama ketika acara itu, Asli Creole Band, tiba di Taman Musim Dingin di New York … itu adalah saat mereka bertanya tentang hal yang paling. Mana asalnya? Dan kembali ke Dua Puluh Lima teman-teman Freddie terus datang sekitar dan menunjukkan kliping ini, ingin tahu apa semua itu. Itu adalah hal yang baru lalu.

Baby Dodds, “The Baby Dodds Story”

[Big Eye Louis Nelson] tinggal di pusat kota, dan aku tinggal pusat kota. Dia berada di sisi utara kota, dan saya tinggal di sisi selatan. Dengan kata lain, ia adalah seorang Kreol dan tinggal di bagian kota Perancis. Canal Street garis pemisah dan orang-orang dari bagian-bagian yang berbeda tidak campuran. Para musisi dicampur hanya jika Anda cukup baik. Tapi satu pada saat itu rekan-rekan musisi Creole pikir pusat kota tidak cukup baik untuk bermain dengan mereka, karena sebagian besar musisi utara desa tidak membaca musik. Semua orang di bagian kota Perancis membaca musik.

Louis Armstrong, “Satchmo: My Life di New Orleans”

Pemakaman di New Orleans yang sedih sampai tubuh itu akhirnya diturunkan ke dalam kubur dan Pendeta mengatakan, “abu menjadi abu dan debu menjadi debu.” Setelah saudara laki-laki itu enam kaki bawah tanah band ini akan memulai salah satu lagu yang lama yang baik seperti “Bukankah Dia” bertele-tele, dan semua orang akan meninggalkan kekhawatiran mereka di belakang. Terutama ketika Raja Oliver meniup bahwa paduan suara terakhir dalam register tinggi.

Setelah mulai band, orang-orang mulai bergoyang dari satu sisi jalan yang lain, terutama mereka yang singgah dan mengikuti orang-orang yang telah ke pemakaman. Orang-orang ini dikenal sebagai ‘baris kedua’, dan mungkin ada orang yang lewat di sepanjang jalan yang ingin mendengar musik. Roh itu hits mereka dan mereka mengikuti untuk melihat apa yang terjadi.

Pops Foster, “Pops Foster: The Autobiography dari New Orleans Jazzman”

Dari sekitar 1900 di, ada tiga jenis band bermain di New Orleans. Anda memiliki grup band yang dimainkan ragtime, orang yang memainkan musik yang manis, dan yang yang dimainkan apa pun tapi blues. Sebuah band seperti apa-apa John Robichaux memainkan ‘tapi manis memainkan musik dan urusan kotor. Pada Sabtu malam Band Eagle’s Frankie Duson akan memainkan Hall Masonik karena ia sering bermain seluruh blues. Sebuah band seperti Band Magnolia akan bermain dan bekerja ragtime District … Semua band sekitar New Orleans akan memainkan quadrilles mulai sekitar tengah malam. Bila Anda melakukannya orang baik akan tahu sudah waktunya pulang karena hal-hal mendapat kasar setelah itu.

Jelly Roll Morton, “Mr Jelly Roll” (Alan Lomax)

Anda lihat, New Orleans sangat organisasi-hati. Aku belum pernah melihat klub indah seperti mereka telah ada … membengkak Broadway, Seni Tinggi, Aedes Orleans, dan Bears Bulls, para gelandangan, para Iroquois, yang Allegroes … itu hanya beberapa dari mereka, dan mereka akan parade klub setidaknya sekali seminggu. Mereka akan punya band besar. The marshall besar akan duduk di depan dengan pembantu di belakangnya, semua dengan ikat pinggang mahal dan pita.

Nick LaRocca (diwawancarai oleh Richard Allen, 26 Mei 1958)

“T [] dia tempat penyewaan kuda Blues” menjadi hit nasional. Itu adalah seluruh dunia, bahkan hingga di Honolulu dan semua dimana pasukan Amerika pergi … kita dihibur lebih dari satu juta orang … Saya bermain pada tagihan dengan Caruso. Saya bermain pada tagihan dengan Jolson. Saya bermain pada tagihan dengan Eddie Cantor.

Tentang unnanoche

I was born yesterday..and I feel as gulible today
Pos ini dipublikasikan di musik. Tandai permalink.

Satu Balasan ke Dixieland Jazz

  1. balqisya berkata:

    siapa pengasas sebenara tarian street jazz dan lirikal jazz?

Tinggalkan Balasan

Isikan data di bawah atau klik salah satu ikon untuk log in:

Logo WordPress.com

You are commenting using your WordPress.com account. Logout / Ubah )

Gambar Twitter

You are commenting using your Twitter account. Logout / Ubah )

Foto Facebook

You are commenting using your Facebook account. Logout / Ubah )

Foto Google+

You are commenting using your Google+ account. Logout / Ubah )

Connecting to %s